没什么能把我们分开，除了死亡


每个风格成熟的导演都会拥有自己独特的标签，比如细致冶炼之于杨德昌，东方暴力美学之于吴宇森，奇情诡谲之于徐克，而许鞍华，我更愿意用平静来形容她的片子。平静的不像电影，而是生活的本真。她用镜头记录下的是我们周边时时刻刻发生着的事，这些事朝朝暮暮都在上演，我们都是其中一角。



正如诗歌的主题永远是爱与死亡一样，我觉得电影也如是。如果这个题材本身已经具有力量，那就不需要你再着力去刻画什么了，只要把该呈现的呈现出来，剩下的，我们都会明白。所以看到桃姐住进养老院，中风，日趋病入膏肓，直至一天悄无声息地死去。一切在影片中是那么流畅自然，哪有那么多的奇迹，哪有么多人战胜病魔等你讴歌，那些，都是例外、经典，是普罗大众编织成的凤毛麟角供给的希望。现实是，垂垂老矣，满目疮痍地活着，直到麻木着等待死亡。在看这部电影之前，我对叶德娴的演技颇有期待，果然，我看到了我想看到的，对罗杰那份主仆之间的亲近和距离感的把握，以及佣人卑微的自尊和一个老者日薄西山的那份凄凉都被刻画的入木三分，如果硬要挑点刺的话，桃姐对于死亡的感知略微薄弱了点，当然这是最难以表现的，也是一个演员的死角。所以我要说的是，看这部片子最大的震撼就是养老院里的那群老人们，他们是天生的演员，因为真实，据说这部片子就是在一家老人院里拍的，那些老人们也并不是临时抽调的演员，他们本就在那个环境中，那个我们俗话说“等死”的环境中，他们每天在吃饭、穿衣、吃药、如厕、呆坐中度过，生活退化到最基本的几个程序，每天执行一遍而已，大家都知道那个时刻的来临，今天那张位子少了个人，明天这个房间被腾空了，看着有人被用担架抬出去，也只是麻木地隔着玻璃看着，那种眼神是投进一个石子也不会泛起半点波澜的，然后继续梦呓、呆滞着。命运铺天盖地地袭来，穿过利益，情感，欲望，揪住你脖子，这里，没有别人，只剩下你一个赤手空拳地面对，毫无招架之力。所以当恐惧被无限放大后，我们唯一能拥有的表情就是麻木。只有直面着它，才能以最平常之心去对待它，这里面，包含着的情绪是“我还能怎样？”


   现场看的时候，我注意到这部片子，是有几个老人家去看的，也许他们是冲着这部片子讲述的母子情，也许是因为难得有拍老人家的电影，其实，我看到一半的时候，偷偷地去看过那些老人家，我在猜测他们会怎么想。相比我们这些年轻人，他们也许会有更深的体会吧。

路过！！！！！！！！！！！